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[Posted on 2000-01-14]
·韩冬/吴晨骏·
向艺术致敬
--韩冬访谈

【1999年11月,韩冬油画展在南京经典艺苑举办。韩冬,男,毕业于南京艺术学院,八十年代末开始从事油画创作,现任教于扬州职业大学美术系。】

吴晨骏(以下简称吴):这次个展,是你的第几次个展?以前你还参加过哪些展览?

韩冬(以下简称韩):第二次。第一次个展是在南京艺术学院美术系。那其实也是一个小型的观摩展。其它我参加的最主要的展览是,广州首届90年代艺术双年展、95年北京油画年展、97年上海当代油画艺术展。广州双年展的的获奖奠定了我以后绘画的基础,国内的一些批评家和画家也都认可了我的艺术。

吴:你感觉这次个展,是否达到了你预期的效果?

韩:我觉得应该还不错。我的目的是把我最近做的作品展示出来,给大家看一下。绘画圈子里的朋友该来的也基本来了。大家可以从原作而不是从印刷品上看我的东西。这个目的达到就行了,就我而言,算是做成了一件事情。

吴:你的这批画都是在描述某种“异常”状况,如雌雄同体。你是如何把这种“异常”容纳到一张画里的?当初你怎么会产生这种想法?

韩:我原始的想法是,女性的乳房是突出的,是非常明白的,而女性的生殖器是隐蔽的、凹陷的。男性则相反。因此从视觉上来讲,我是想把男性的突出和女性的突出都接受到一张画中,这样可能会产生特殊的视觉效果。当然这其中也有文化的阐释的意味。雌雄同体,在中国和西方其实都还是有根据的。容格曾经说过人在本质上都是雌雄同体的。中国道教里有所谓阴阳转换。我觉得在绘画中还是要提出一些问题,给人一点想法,一点思考。我的画给人的感觉就是那一团气,是一团混沌的、阴冷的气。

吴:你的画很注重细微部分的刻划,这是否是因你以前绘画的经验所引起的?

韩:我觉得,这跟文学作品一样,有时一部宏大的作品,你可能难以记住它描写的大场面,但它的一些细节,却会给你深刻印象,一辈子也难以忘记。因而我的绘画,特别注意细节的表达。另外我受古埃及艺术的影响很大,我不喜欢那些偶然出现的细节,比如一根皱纹所带来的表情,或者头发丝的飘飞所带来的生动。我在画面中剔除这些偶然的细节,是为了使画面更纯净一点,而且人的一招一式更感觉具有永恒性。这其实是非常古典的想法,别人可能会抛弃它,可我始终坚守这一点。所以有时看我的画,我在细节的表达上比较坚定,比较固定。

吴:在情感表达方面,你这次展出的这批画,与古典艺术有什么联系?

韩:如果说与古典有某种联系的话,我觉得就是宗教感。我的画面是很肃穆的、很虔诚的、很安静的。当然我今年的作品中的性意味,要比以前强一点,看上去似乎更有人间烟火味。

吴:你目前的艺术观念或倾向,来源于何处?你最喜欢的画家有哪些?

韩:对我的油画影响比较大的,有毕加索,有形而上画派的契里柯、莫兰迪,还有博伊于斯,中国汉代的画像石、画像砖,以及顾恺之,宋画,古埃及和古希腊的艺术,还有文艺复兴时期的弗兰西斯卡。作家有卡夫卡、加缪、博尔赫斯、普鲁斯特。

吴:你最喜欢的绘画的状态是什么?

韩:在生活上没有太多的干扰,当然一点干扰没有也不好。有一些干扰,但不要干扰太多。我希望有更多的时间,坐下来什么也不做,甚至也不看书,也不画画,不想任何事情,只是坐在画室里发发呆。另一方面,当我正在画画时,我希望最好不要停下来,始终要有一个未完成的东西放在那里,这才是特别好的状态。我特别害怕的情况,就是当一批东西画完,而新的东西还没有开始的时候,工作会中断很长时间,这样心里会觉得特别沮丧。这可能是岁数大了,就会觉得时间比较珍贵。如果不始终处于工作状态,可能很多时间就被糟蹋掉了。

吴:你有没有想过你的绘画在商业上的前景?

韩:无论绘画还是其他门类的艺术,都存在着被人接受和市场的问题,现在应该是不避讳这个话题的。但我在具体画画时,不会去考虑我这批画是否好卖,而仅仅是考虑怎样表达我的艺术想法。在一批东西画好以后,这时我可能会想一下这批东西能不能卖掉,能不能被人接受。

吴:谈谈你的个人经历,你是哪年从南艺毕业的?

韩:86年从南艺毕业,到扬州建筑设计院干了两年,然后就到扬州工艺美术学校做教师。学校合并后,我就在扬州职大美术系任教至今。一边教学,一边画画。

吴:你下次的个展大概什么时候举办?

韩:如果顺利的话,大概明年,最迟后年。当然再做的前提是,还要创作一批新东西。我现在的创作欲望还是很强的。

■〔寄自江苏南京〕


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